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李蔚

一场突如其来的新冠疫情,把我们都困在了家中,自我隔离。撇开了工作的羁绊,有时间可以独自静静的梳理一些专业的心得与与感悟.虽然很浅陋,不成系统,还有点东拉西扯,还是分享给大家.请大家指正.下面是我对切割灯的一点肤浅的认识。

当今时代的灯具,已经非常发达了.工欲善其事,必先利其器.灯具里面的利器切割灯,真是灯光设计者手上的一支绝好画笔,切割灯顾名思义,是裁切光线的,它集传统灯具聚光灯,柔光灯,成像灯,染色灯,幻灯等与一身,可谓舞台上灯具中之王.它让灯光的表现更加灵活,方便,多样,也让戏剧更有生命力。

我们从它的技术参数图和技术参数也可以略窥它的强大。

颜色:

CMY线性混色系统，具宏指令功能,1个颜色盘：7个颜色+白光,半色效果，可变速双向彩虹效果，步进/线性转换颜色可选

色温校正:0-％线性降色温系统

图案:

1个旋转图案盘：每组有6个可换图案片＋白光，可安装玻璃图案片和金属图案片，可双向变速旋转，具有索引功能，变速抖动效果、双向变速流动效果

1个固定图案盘：7个可换图案片+白光具有变速抖动效果、双向变速流动效果

造型:1个造型盘：4个造型片

造型盘可无极旋转，并可生成各种不同尺寸和形状的几何图形，4个造型片可生成全帘幕效果

棱镜:1个三棱镜，可双向变速旋转，具索引功能

柔化盘:柔光线性调节

调焦:DMX线性调焦

调光:0-%线性调节

光圈:5-%线性调节，具宏指令

频闪:双片式频闪，0.3-25次/秒

旋转角度:水平方向°，垂直方向°；具自动回位功能

光束角:线性变焦7.5°～63°（具有16Bit精度调节）

在绘画中,画家常常利用光来创造立体感,也就是把光作为塑造形体的手段来使用。看荷兰大师伦勃朗的画,就完美地诠释了这一点,它用光线强化显现画中的主要部分,让画面的暗部消融隐藏在暗影之中,在明与暗,显与隐之中使整个画面形成了强烈的戏剧效果。

在宗教家的眼里,光就是上帝,光就是精神的象征。

生活中我们也能切身地感受到光给我们带来的心动..那些穿过密林的树叶落在地上,洒在墙上,在风中颤动的光斑;那些从罗马万神殿中心圆形穹顶倾泻而下的光柱,那些早晨透过窗户射到地板上的光影,那些华灯初上,路边一个个昏黄的光斑………甚至在照如白昼的商店里,明亮的照度都会激起我们的购买欲。

光亮了,我们就感到希望,温暖,幸福,光灭了,我们就感到毁灭与死亡。

由此可见,光对我们的影响无处不在并深刻到骨子里了。

观察,理解光对人类的影响,然后把这种影响转化成一种有意味的光的形式,,这样,我们的光就不是简单的照明了,因为里面加了一样东西,那就是光的精神力量.或许,我们就可以用光去打动观众了。

在众多的舞台灯具中,切割灯是最具有能力只凭借光线和阴影就能完美地呈现舞台空间形式的灯具.是最能表达光的性格特征的灯具,方形光斑显硬,圆形的光斑显柔,实的光斑冷峻,虚的光斑柔弱自然…..都显现着光的表情.我最喜切割灯裁切,调节虚实和出光角变化大的功能。

传统的现实主义光讲究均匀,不露痕迹,使舞美景的形状,质感得到充分的体现,灯光不破坏舞美的整体的视觉呈现.灯光依附于景而存在.现代戏剧的灯光沿袭阿皮亚的理论和实践,讲究灯光的内在作用及灯光在戏剧里的独立作用.而切割灯的这些功能,很好的满足了现代观众的这种审美需求。

它让光以简洁明了的具有装饰性的,方的,扁的,圆的等不同的几何形状分割舞台,可以鲜明的同时展现不同空间中活动的戏剧人物;在演戏的过程中.,舞台的某些部分可能变得更加重要,某个演员根据戏剧情景需要表现为占支配地位,切割灯可以精准的选择局部照明;它还可以在舞台上重新界定空间,走进角色的心灵,视觉上使复杂的舞台不显得混乱,满足我们对单纯的追求;为了舞台构图的需要它光斑可虚可实,可以自由的变幻光的清晰度.;有时候为了破一破单调的演出灯光氛围,强硬边沿的光斑与虚边沿的光斑巧妙结合,会赋予灯光场景变化以多样性......

在《赵一曼》中,我用一条边沿生硬微冷的长的光带,撕裂黑暗的舞台,只照亮坐在了老虎凳上的赵一曼,让巨大的黑暗包裹着这个空间,让清晰明确光形与无边的黑暗抗争,传达赵一曼坚强不屈的意志,通过刑讯室局部的展示,让观众在视觉,心理上参与,共同完成对整个刑讯室恐怖,阴森的塑造。

在《我们都一样中》黑暗中一条环形光带,演员从怀孕,出生,成长,恋爱,衰老,死亡把人的一生在这个光带中完成.从出生到死亡,终点即时起点.这种光形与意象的交融,让观众感受到表演与光共同颤动的旋律。

在话剧《大宋御使赵卞》中,一条笔直的光路把舞台一分为二,从纷乱的舞台规定场景中,提取主人翁上书进谏的急迫和坚定情绪,放大并强化,利用光形和光的强度把这个情节强化,同时快速转换了演出空间。

这些光的形式单纯,但是和戏一结合,就很有意味。人们都喜欢华丽,丰富,奢华,高大上的舞台,可是,当我们的眼睛看腻了五光十色的绚丽的,,变化多端,宏大的舞台,再去看那些在某种程度上单纯的,简朴的东西,就会感到轻松愉快。

总之,不管是追求大气,宏伟的,还是简约,单纯的,切割等都可发挥重要作用.它让我们的光语言和戏剧的规定情景更加微妙地贴切,表达剧中角色与设计者心灵的闪光神会的意象更加准确.所谓"所要者魂",大概就是这个意思.这样的灯光才会使人喜欢,才能打动人。

疫情也快结束了,我这也算完成了一个任务,都是些陋见.请多多指正.最后祝大家都安好。

话剧《赵一曼》编剧:董妮;导演:姬沛,舞美设计:杨凯强灯光设计:李蔚.音效设计:方建,视频设计:李东青,化妆造型设计:何梦苗,服装设计:师野,道具设计:杨兵(四川人民艺术剧院演出)

话剧《大宋御史赵卞》编剧:陈丽丽导演:敖晓艺舞美设计:申奥,灯光设计:李蔚服装造型设计:沈龙,视频设计:杨凯强,袁朝伟(四川人民艺术剧院演出)

行为试验剧《我们都一样》导演:吴成涛舞美设计:李艺梅灯光设计:李蔚音乐总监:刘党庆

文字来源：李蔚

图片来源：李蔚

编辑：车彬毅