诗典马累最好的词语总是沉默如石

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马累,原名张东,年4月生于山东淄博。参加第27届“青春诗会”。出版诗集两部。主要作品有《鲁中平原》、《一个理想主义者的大地》等。认为诗歌首先要干净、安静,其次要表达出内心的爱与罪愆。

——本期约稿:鹤轩——

◆我的诗歌(之一)

一直以来,我想写下的诗歌是这样的:

“一天早晨,格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中

醒来,发现自己躺在床上,变成了一只巨大的甲虫。”

或者,这样:

“许多年以后,面对行刑队的时候,

奥雷良诺·布恩迪亚上校一定会想起父亲

带他去看冰块的那个遥远的下午。”

而夕阳,总会带来更加无可救药的忧伤

绝望而温柔的孤独

和忧伤

◆回乡

我依然能够依稀分辨出它之前的

轮廓。小时候,

我们在铺着青条石的天井里

玩耍。堂屋的木柱上刻着

手捧寿桃的老寿星,之后的岁月

我再没见过那么舒缓的线条。

正门上贴着秦琼,有时

是程咬金。我们少年时代的

英雄,并一直深居心底。

现在想起来,那阴暗的堂屋里

暗淡的中堂,条几上方

挂着祖先模糊的画像,

那威严的沉默一直贯穿着

我们这些年喧嚣的灵魂。

只是,我们

不敢承认,

大多数时候,我们害怕。

我们害怕在阳光下露出原形。

◆爱

我应该去爱

那个在雪地上洒小米的人,

我应该爱她

悲慈的心。

去年的一天,在火车上

我看见下铺那个风尘仆仆的人,

不时地拿出钱包,

盯着妻儿的照片静静地笑。

我当然应该去爱

那寂静夜色里孤苦无助的人。

那落寞乡村里

失去土地空留叹息的人。

那看不到未来

目光呆滞的人。

春风和秋雨并不是羞耻的源泉,

更多的时候,

爱才是,愚蠢的真理才是。

◆我的诗歌(之三十三)

那天晚上六点,

年轻的加缪来到布拉格,

看见一缕紫铜色的阳光

照在古老城市的塔尖和圆顶上。

作为一个胆怯、懦弱的人,

他试图以更绝望的方式

找到一个故乡。

或者,找出人与人的对立面,

来结束他持久的焦虑,

并证明,那始终困扰他的黏糊糊的

存在与虚无:

他找到的前者是大街上

醋渍黄瓜的味道和侍者湿漉漉的微笑;

而后者,更多地指向

自我的囚徒和灵魂中的死亡。

◆安静

首先,我认为我将要

说出的话足够真诚,

其次,我才会说出。

二十年前,我离开

故乡。父亲说,

别忘了,只要有

最后一口气在,就要

回来,给神龛里

供奉的祖先上一炷香。

我是说,我活着,

不仅仅为了保持

对现世的悲哀与满足,

有时,仅仅为了

安守一句未曾言明的

担忧与怀疑。

春风和秋雨也给不了的教诲,

我不能指望真理。

◆登鹳雀楼

那天下午的情形是这样的:

伞盖般的松树下坐着

讲古的道人,他说

古,即人心。

台阶边的石柱上贴着

厚厚的寻人启事,

一层摞一层,

像这些年我虚度的时光,

在风中无聊的扇动,

但永远不会掉下来。

卖栗子的似睡非睡,

卖水果的又黑又瘦。

我从遥远的地方来到这里,

穿过几个朝代的喧嚣。

我登上楼顶,

看黄河,看天。

我想努力使自己平静下来。

因为我知道,

我根本配不上

头顶三尺以上

宏大的孤寂。

◆残缺的诗

黎明醒来,有微弱的

光在眼前飞箭般闪过。

有寂寥的晨星,等待坠落。

昨天下午,小区门口

两个卖菜的小贩发生口角,

左边的捅了右边的一刀,

那血,在今天看来,

依然鲜艳。

想起昨晚饭局,开照相馆

的朋友神秘地说,

一个刚进城的村姑,

非要拍下自己的裸照,

是为了留下自己最后的

清洁之身吗?

古时候的中国是

一部《论语》,那现在呢?

在《剑桥中国近代史》中,

说不清是掉在地上的人头,

还是长在身上的人头,

谁更接近幸福?

作为一个泛滥之人,

我的灵魂里掺杂了太多的

犬儒与世故。

越来越庞大的城市

不是我的遗憾,

日渐消失的乡村也不是,

我的遗憾在于:

生在一个浮躁的时代,

我不只是一个过客,

有时还是帮凶。

◆热爱

依然是街口:光的喧嚣,

影的喧嚣,加上

时间消逝时的喧嚣,

正好等于人类的喧嚣。

当我站住,我想成为

一个失聪的人。

因为我的心只服从安静。

如果让我热爱

这宽广宏大的生活,

我就会对着镜子

挤掉脸上的暗疮

和内心的脓包。

我就要直视镜子里的

蒲松龄和鲁迅。

有时候,灵魂就是这样:

它必须借助反光

走进深深的祖国。

它意味着:

午夜的星光

更接近痛苦的真理。

◆傍晚

在临近傍晚的时光里,

真理总是像贪食的

乌鸦一样,

到来并聚集。

如同我想象词语的归宿。

我思考,写下。

其间存在无限的可能性,

或者,只有一种可能。

最好的词语总是沉默如石,

最好的时光凝重如流水。

◆诗歌

昨天下午,河面上一丝风也没有,

巨大的阳光投射在水和沙的混合物中,

像一个不合时宜的人

硬邦邦地置身于一个

长满锯齿的黑洞般的时代。

有些事物的原理就是这样:

必须从反面才能揭开它的内质。

我写诗,并不会带来权利。

相反,它增加了

我对精神灵性、自有信仰

和自然心智

的无望。

◆寂静

昨天下午,在黄河边

一个废弃的船闸旁久坐,

观察一个秋天消逝的过程。

风吹,眼里泛泪。

那孤独的铁闸上落下

细细的,早已被时光锈透

的铁粉。我知道

那其中演变的力量,

迥异于这个时代的蜕化。

后一种让我天生排斥

而前一种,始终

让我心生敬畏

◆寂静

多少年,废弃的闸门上,

那一串生锈的铁链

兀自在时空中停留。

有时,它冲着河水轻笑,

有时它背向人类沉默。

有那么几次,我远远看见它,

像字典深处我隐藏起来的

几个词语。多少年,

羞耻的心让我几乎不再

读出它们。但就是虚妄的力量

让我对废弃的东西

产生深深的敬畏。

白昼和黑夜轮换消亡,

留给我们的间隙如此之小。

几乎没有闲谈的时间,

灵魂就转向了反面。

所以,相对于万物的

仁爱而言,人类总是

隐瞒自己的羞耻。

但就是陈旧而古老的本能

迫使我缄默。作为一个

负疚感极强的

沉默主义者,或许

我真的不应该原谅

这个时代。

◆我的诗歌(之十)

当我写诗,把那些

古老而高傲的词语罗列

在一起,不是为了

相互抵消,而是塑造一个

有缺憾的世界,之后

用爱来弥补和回想,

类似于真理断裂后

逐渐愈合的过程。

什么才是最本质的?

是沦丧之后的期许,还是

水中望月?

我曾经不止一次地

设想未来漫长而庸碌的

人生岁月,我闻到

一个词语腐朽的味道

这多么亲切!

我的诗歌有些孩子气,

这对我而言是最重要的。

◆我的诗歌(之十一)

有一次,一个秋天的晚上,

斑驳的路灯照着雨后

稀疏的街道,

那场景有如灵魂般冷清。

我看见两个拾荒的人,

因为一只垃圾箱而大打出手。

还有一次,我在夜晚

远眺黄河。疏朗的星光下,

粼粼的河面缓慢前行。

我的心突然收紧。因为

长久以来,与其说

因为书写的勇气而生存,

还不如说是那

日渐稀薄的理想让我苟活。

有很多次,我想说出

我内心深深的罪愆。

堕落是我的私产,

与虎谋皮也是。

◆我的诗歌(之二十五)

昨夜秋风,读张万新

《马口鱼的诱惑》,一种

腥甜而黏稠的气息,

一直持续到三更。

读后感:在一个丧失了信仰的时代,

情欲就是人类的真理。

十月二十三日,在黄河口,

诗人王桂林站在瑟瑟的

荻丛中,轻声对我说:

一段时间以来,肉欲

对我写作的作用大于阅读。

无边的荻丛,

在风中像原野一样起伏,

原始、亲切,饱含秘密。

摄影:梅娜

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