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行动的戏剧

——观淮剧《小镇》有感

鲁太光

看完徐新华编剧、卢昂导演、江苏省淮剧团演出的淮剧《小镇》后，相当兴奋。毋庸讳言，这是一部传统戏，但却充满现代意识。更可贵的是，现代意识不仅与传统形式毫不违和，反而在一定程度上强化了其艺术感。换句话说就是，现代意识与传统形式的有机结合，使淮剧《小镇》展现出不一样的戏剧品格，即这是一部“行动的戏剧”。

这部戏剧的行动性，主要体现在层层推进的戏剧主题上。首先，这是一个心灵救赎的故事。戏一开场，为我们呈现了一幅中国民间小镇图，美味飘香，情义荡漾，令人心安。随着主要人物朱文轩登场，小镇人知书达理、安居乐道的形象更加饱满。然而，安恬祥和中，暗流涌动——在市场经济冲击下，小镇传统已然瓦裂，利欲之心潜滋暗长。随着多年前在小镇得到救助的一位外地企业家要寻找恩人，并给予万元作为报答这个消息传开后，小镇更是陷入一场心灵危机。特别是一向急公好义、两袖清风的老教师朱文轩因儿子陷入债务危机，在妻子薛小妹哀告下，给朱老打电话，说自己是企业家恩人，意图冒领万奖金时，我们的心情第一次跌入低谷，为他的命运捏了一把汗。幸运的是，朱文轩最终迷途知返，当众认错，实现了心灵的救赎。

当然，这不仅是一个心灵救赎的故事，更是一个文化救赎的故事。朱文轩的故事之所以牵动人心，让我们在观看时始终紧张不已，是因为他不仅代表他个人，而且还代表一种文化——忠厚传家、诗书继世的中国传统文化，因而，他的个人命运实际上代表着中国传统文化的命运。它到底能不能在市场经济冲击下，在消费主义文化侵袭下持守住，的确是一个大问题。剧中时时作为背景音出现的《三字经》，就是对这个问题的一个很好提示。幸运的是，朱文轩最终逆袭了，我们由此可以说，中国传统文化逆袭了，为小镇赢得一线生机，一线希望。特别是，老企业家的女儿姚瑶最终也未能找到救助者，更为我们埋下了一个深沉的伏笔——中国传统文化种子尚在，根脉尚存，值得期待。

如果放大点说，这部戏展示的还不仅仅是心灵的救赎、文化的救赎，而且还是小镇的救赎，甚至是小镇所象征的中国社会的救赎——这部戏之所以产生如此大的情感冲击力，这个背景不能忽视。我们都知道，随着市场经济发展，我们国家的物质生活有了极大发展，人民生活得到了极大改善，但与此同时，我们的精神文明也遭到一定挑战，一些优秀的传统文化，比如剧中朱文轩提到的“君子爱财，取之有道”中的“道”，就在一定程度上流失了。剧中朱文轩的儿子朱小轩之所以陷入债务危机，就是因为他交友不慎，为朋友担保贷款，朋友投资失败跑路，他不得不承担还债的后果。这就是道之不存的例证。我们要承认，这个故事有一定代表性。再想想近些年时时见诸报端的资本“暴雷”消息，我们的心情恐怕会更沉重。因此，这部戏为我们提出的是在市场经济条件下如何守住人心、守住道义的问题。只有守住这个底线，中国特色“小镇”才能长治久安，人民美好生活才能有保障。由是观之，这部戏意义重大，它提出了一个极现代的主题：如何实现中华优秀传统文化的创造性转化，为中国特色市场经济筑牢文化基础。

实际上，如果我们把“信义”换成“信用”，则这部戏的主题更加重大，即剧中展示的信义危机不只是中国面临的问题，而是全球性问题，是资本主义全球发展带来的问题，只不过换了一个更加学理化的名称——信用危机。许多经济学家研究的，其实就是这个问题。从这个角度看，则这部戏的内涵更为丰厚，即中国能否在新的时代条件下，博采众长，融会贯通，创造出一种新的高级文化，助益全球发展。

正是这些层层推进、彼此伴生，愈来愈重大的问题，使我们思考、行动，使这部戏充满行动色彩。当然，对于一部戏来说，仅有主题的重大，并不意味着就是好戏——这也正是艺术所以为艺术的特质所在。这部戏之所以是“行动的戏剧”，还因为其美学上具有“行动性”。最主要的一点是戏剧冲突高度集中，令人震动、感动、行动。朱文轩意图冒领奖金，已经让我们震颤不已，然而，这还只是开始。原来不仅他意图冒领奖金，小镇上还有四位居民冒领奖金，只是由于朱老爱护他，没有当场公布他的名字，他才保住颜面。但更大的考验随之而来：冒领丑闻发酵后，为挽回小镇声誉，镇长竟跑到朱文轩家，“劝”他好好想想到底是不是自己帮了那位企业家，让他更加煎熬。经过一番灵魂搏斗，朱文轩好不容易摆脱心魔，去找朱老认错，没想到却获悉了一个惊天秘密：原来多年前让小镇陷入信义危机的丢粮票事件，并非外乡人污蔑小镇，就是当年的朱老因为贫困捡到粮票后据为己有，虽事后想方设法弥补了错误，但为了“保护”小镇声誉，多年来一直忍受心灵煎熬，痛苦不堪，却不敢公开示人。他还以自己的经验现身说法，劝说朱文轩“忍辱负重”，“继承”他的“事业”，“承认”自己就是那位企业家的恩人，“牺牲”个人，守护小镇声誉……在这越来越集中、越来越尖锐、不进则退、非人即鬼的矛盾冲突中，历经淬炼，朱文轩的内心终于强大起来——我们的内心也跟着强大起来——公开认错，不仅纠正了自己的错误，而且纠正了朱老的错误，为小镇发展，赢来了一个崭新的起点。这样的矛盾冲突极富爆发力、行动性。

与之相应，演员的动作也极富行动性。比如，朱文轩给朱老打过电话后，内心惶惶，六神无主，走到街上，恰如小鼠，一举一动，令人同情，发人深省。再如，当朱老在“清白至重”的古钟前当众宣布意图冒领奖金的人员名单时，朱文轩和薛小妹以为在劫难逃，羞愧万分，演员的表演极其精彩，我们看到的，已经不是两个大活人，而是两个鬼魂，在无休无止的自我诘责、自我审判、自我惩罚。这样的表演，在现代主义戏剧中比较常见，但在这部传统戏中，却取得了令人意想不到的效果，淋漓尽致地展现了这部戏的行动精神，动人心魄。

行动的《小镇》，为传统戏剧的现代新生提供了一个有益的思路。

作者简介：

鲁太光，中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所副所长、副研究员

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